OVERKILL es una de mis bandas
predilectas. Además los descubrí con los discos que no forman parte de su
primera etapa, luego no me contaminé por ese espíritu purista que nos invade a
algunos cuando un grupo varía en exceso su trayectoria. Sin embargo, con
OVERKILL yo creo que tal circunstancia no habría sucedido. Me explico: la
mayoría de los grupos de Thrash de los ochenta que trataron de sobrevivir más
allá de 1991 o se Metallicarizaron o se Panterizaron o se Sepultaron. El
género, en su concepción original, no dio más de sí comercialmente hablando y
las bandas tuvieron que evolucionar si querían seguir vendiendo discos. El
problema fue cómo hacer esta evolución. Para mi gusto OVERKILL y también se haría
extensible a ANTHRAX, fueron los que pasaron la década con mejor nota, hasta
que el resurgir de todo hizo que volviera a ponerse de moda el sonido y la
forma de ser ochentera.
Y digo que aunque descubrí a
OVERKILL en su segunda etapa, no habría habido mucho salto con respecto a la
primera, porque si escuchas los trabajos que hay con posterioridad a “Horrorscope”
y hasta “Bloodletting”, y aunque ya no escuches los asaltos de velocidad y
sonido afilado de los ochenta, te encuentras ante una banda que aprovecha lo
mejor del Groove y el sonido Post-Thrash a lo PANTERA: el medio tiempo y la
contundencia, unido a un sonido muy visceral y la siempre peculiar voz de Bobby
"Blitz" Ellsworth (la columna vertebral de OVERKILL junto a D.D.
Verni desde sus inicios). Y aunque todo el mundo se quede con “Necroshine” de
esta etapa, yo voy a tomar como referencia el que me parece el disco con un
comienzo más descomunal que conozco: “From The Underground And Below”, porque
escuchar el doble bombo y la batería ametralladora de Tim Mallare en “It Lives”
y no volverse loco es no tener sangre en las venas.
Tal y como he descrito, y como
sería habitual en los noventa para OVERKILL, las composiciones de “From The
Underground And Below” se basan sobre todo en el medio tiempo y en la
contundencia de las guitarras y los ritmos, con estructuras muy compactas y poco
espacio para los solos. Hay excepciones, como la bestialidad de “Genocya”, y
también en el otro sentido, el experimental y el oscuro (por lo menos en su
introducción) como ocurre en el siguiente corte “Half Past Dead”, donde D.D.
Verni dejaba entrever sus querencias tenebristas (que en el nuevo milenio, con
OVERKILL ya volviendo a terrenos más puristas, dejaría libres en su proyecto
paralelo, THE BRONX CASKET CO.). Pero en general se puede decir que “From The
Underground And Below” es un trabajo muy completo y bien encajado, que sabe
aprovechar bien los ingredientes de las tendencias de los noventa y seguir
manteniendo la personalidad. Esa es la clave de OVERKILL para mi gusto.
Tras “Killbox 13”, OVERKILL se
reinventó y volvió a ofrecer una imagen Thrasher de sí mismo (con algún bajón
en mi opinión, como “Immortalis”, al que le falta algo de inspiración, y con
momentos cumbre como “Ironbound”, uno de los mejores trabajos del grupo y del
estado actual del género), pero su “transición” por los noventa no fue ni es
para nada olvidable. La virtud está en la evolución con sentido y conocimiento
de las propias señas de identidad y ahí OVERKILL fueron maestros, siendo “From
The Underground And Below” buena muestra de ello. Una buena forma de mantenerse
sin dejar de ser uno mismo.
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